专访《田耕纪》联合导演张书蘅:剪辑台上,花草粥饭皆是戏

发布时间:2024-03-29 20:53:01 来源: sp20240329

   中新网 北京10月26日电 (记者 高凯)从种田+游戏的全新故事,到田园牧歌式的质朴唯美画面,再到亲切直白且颇具意象之美的叙事,《田耕纪》甫一亮相便以自身独有的味道在这个10月的荧屏刷出了存在感。

   中新网 记者日前专访《田耕纪》剪辑指导、联合导演张书蘅,在她看来,这部新鲜剧集的最大魅力或者更在于“治愈”,“一花、一草、一粥、一饭,我们希望镜头中的每一个细节,都能带给观众充满生活质感的美,能够通过剪辑呈现出一种自然的呼吸感。”

  《田耕纪》通过游戏穿越,以农耕生活为背景,围绕着种田经营以及农家日常生活展开情节。新颖的题材和不落俗套的剧情让该剧受到了来自观众和市场的关注。张书蘅表示,一直以来很多人都说种田文格局小,缺乏强节奏,所呈现的多是一些古代寻常百姓的生活百态,家长里短,“如何让这部作品的格局更大一些?其实我们在创作过程中一直在思考在调整,尤其作为面向观众最后一道工序的剪辑环节,更需要想清楚呈现给观众的到底是什么?最终我们梳理出一个核心,这个故事最大的意义在于治愈,这个点一旦确定,在创作和剪辑台上的工作就有了明确的方向。”

《田耕纪》导演洪泠(左)与剪辑指导、联合导演张书蘅在拍摄现场。受访者供图

  作为该剧的剪辑指导,在张书蘅看来,直白简洁由此显得格外重要,“在这部剧的叙事剪辑上,我一直在做减法,避开所有花俏繁复的做法,希望以更直接自然的方式将故事线展现给观众。”

  简洁不意味着简单,上线没多久,“《田耕纪》的空镜”就登上了热搜榜。从沉甸甸的麦穗到斑驳的阳光,从屋檐的雨滴到袅袅的炊烟,房中的肉案、姜蒜……观众感叹,“《田耕纪》的空镜是如此令人舒适。”

  “为了达到治愈的效果,我们大量拍摄了很多非常好看的风景、物态,还有很多极尽其详的关于柴米油盐的细节。”张书蘅直言,面对这些材料,剪辑的过程像是烹饪,“配合剧情中的家长里短,是是非非,最终的成品是力求让这些生活琐事呈现出人们平时容易忽视的质感。一切简单,但美得实实在在,希望观众由此能停下脚步,感受到这些生活琐碎细节的魅力。”

  张书蘅强调,带来治愈节奏的同时,这些空镜绝非脱离叙事的存在,“在进入后期剪辑的环节,我们又利用了很多设想之外的镜头,重新赋予其新的意义,参与到人物的心路历程。”在剧中,很多延迟摄影、花草还有小溪的倒转,寓意女主人公进入到游戏的一个重启时刻;每次连蔓儿遇到家庭琐碎的危机时,蜘蛛织网的画面,让观众暗暗感受到阴谋将至,带来危机、压迫,暗流涌动之感。“这些绝不仅仅是美的画面,我们希望做到剪辑台上的花、草、粥、饭皆入戏,参与到叙事当中,而在这个过程中,依旧坚持治愈是最终目标,所有的表达也力求亲切且直白。”张书蘅说。

  谈及《田耕纪》里颇具存在感的动物演员,张书蘅表示,“它们以拟人化的形态参与,一方面可以令剧情推进更有趣、更温暖,另一方面也是对游戏氛围设定的呼应。但是,它们可不是好演员,不会按剧情表演,而所有的拟人化需要在剪辑台上完成。在大量的素材中找动物的表演状态,捕捉每一个可能‘有戏’的抬眼、转头等瞬间,再根据剧情需要连贯起来,靠剪辑帮助它们完成‘准确表演’。”

  “服饰造型方面,我们也进行了最适合自己的选择。”张书蘅介绍,创作初期洪泠导演就已经有了她自己的画风判断,“我们希望这一次的古装服装造型上能有一个新的突破,于是最终和造型指导敲定的方案是:纯而不艳、灰而不脏的大地色,且用细麻面料。如:水龙吟、太师青、牵牛紫等中国传统色系,这些经过千年沉淀的色彩,在秋冬季的田间、地头,不经意间浸入人心。”

张书蘅(左一)在《田耕纪》拍摄现场。受访者供图

  于是,在“治愈”的核心之下,处处用心的《田耕纪》在看似轻盈琐碎的话题中,以某些经验与情感的如实表述与年轻观众迅速达成共情、共鸣,成为此间荧屏一道别样的风景。

  在张书蘅看来,当下的网络环境、观众越来越高的接受度,都给创作者提供了更大的创作空间,“每一个作品都有它独特的空间值得去探索,我不愿意被某种风格定义,而是希望能为每个新鲜的题材找到最适合的表达路径,做好一切准备,把未来交给未来。”(完)

【编辑:刘阳禾】